Un oiseau bleu, un nain jaune, une fée écrevisse, une princesse changée en biche, un verger de fruits confits, un attelage de souris, un pâté d'oiseaux chantant... Mme d'Aulnoy transporte ici son lecteur de merveille en merveille. Ces contes de fées, composés en manière de jeu à la fin du XVII? siècle, visaient avant tout à divertir, amuser, étonner la Cour : cette légèreté séduit encore aujourd'hui, et c'est avec plaisir qu'on suit la conteuse dans les palais enchantés, parmi les créatures féeriques et les animaux fabuleux. Mais il faut redécouvrir aussi la modernité de ces contes : leur vocation revendiquée à n'être que jeux, leur absence de morale, leur ambiguïté constante en font une oeuvre non dénuée d'ironie, et dont l'audace étonne. Lire la suite Fermer

La Belle aux cheveux d'or est si jolie que le roi de la contrée voisine veut la prendre pour femme. Il charge le bel Avenant de convaincre la princesse de l'épouser. Mais le coeur de la Belle est un royaume difficile à conquérir, et le jeune ambassadeur n'est pas au bout de ses peines. Aidé de son petit chien Cabriole, d'une grosse carpe, d'un corbeau et d'un hibou, il devra retrouver une bague perdue, tuer le terrible géant Galifron, affronter deux dragons et descendre dans une fosse remplie de serpents... La Belle aux cheveux d'or est suivi du Nain jaune et de L'Oiseau bleu. Loin du merveilleux, ces trois contes, choisis parmi les Nouveaux contes des fées, dépeignent des univers inquiétants, peuplés de monstres et de créatures malveillantes. Dossier pédagogique Le monstre, aux limites de l'humain Lire la suite Fermer

Les fées l'avaient promis : Marcassin devait être un prince comblé. Entouré d'une cour qui le couvre d'éloges, promis à la femme qu'il aime, le futur souverain est cependant au comble du malheur. Il a tout pour être monarque ; tout, sauf l'apparence : le pauvre Marcassin est un sanglier.
Par le prisme du merveilleux, Le Prince Marcassin interroge l'influence de la nature et de la culture sur les êtres. Dans ce conte de fées qui inspira La Belle et la Bête, Mme d'Aulnoy se livre surtout à la critique d'une société soumise au règne de l'apparence et de la flagornerie : la cour de Louis XIV.
Le Prince Marcassin est suivi de La Belle et la Bête, de Mme Leprince de Beaumont, et de Babiole.

- Objet d'étude : Le monstre, aux limites de l'humain - Dossier pédagogique spécial nouveaux programmes - Prolongement : Monstres et métamorphoses.
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Si les contes de Madame d'Aulnoy sont à la mode au XVIIe siècle, force est de constater qu'ils ne sont pas vraiment passés à la postérité. Et pourtant, ils sont marqués par une grande richesse, une exubérance remarquable dans l'usage du merveilleux et un goût pour l'émancipation féminine ! Dans Belle Belle ou le Chevalier Fortuné, une jeune fille déguisée en homme pour sauver son père, séduit un prince en même temps que la soeur de celui-ci, et sème le trouble dans le genre... La Belle Cheveux d'or, elle, est si jolie que le roi de la contrée voisine veut la prendre pour femme.
Mais le coeur de la Belle est un royaume difficile à conquérir, et le jeune ambassadeur n'est pas au bout de ses peines.
Ces deux nouvelles constituent une lecture savoureuse pour les enfants et les adultes qui aiment jouer avec les codes du conte.
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«Il était une fois une princesse à laquelle il ne restait plus rien de ses grandeurs passées. Elle prit donc la résolution de vendre le peu qui lui restait, et de s'en aller bien loin avec ses trois filles, s'établir dans quelque maison de campagne, où elles feraient une dépense convenable à leur petite fortune.» Marie-Catherine Le Jumel de Barneville (1650-1705), baronne d'Aulnoy, a connu une vie romanesque avant de jouir d'une grande notoriété grâce à la publication de romans, de récits de voyages et de contes de fées. Contemporaine de Charles Perrault et de Mme de Sévigné, elle est la première grande figure de la lignée des femmes conteuses.

" pour les hommes, lorsqu'il est nuit, ils se promènent à pied sur le Prado.
Ils abordent les carrosses où ils voient des dames, s'appuyant sur la portière et jetant des fleurs et des eaux parfumées sur elles. " Accusé de complot contre son vieux mari, la baronne d'Aulnoy doit s'exiler en Espagne. La célèbre conteuse décrit brillamment les fastes et les intrigues de la Cour de Madrid et s'inspire des moeurs galantes du Prado pour inventer quelques contes légers sur les passions espagnoles.
Lettres choisis de la Relation du Voyage d'Espagne, publiée en 1690.

Madame d'Aulnoy (1650-1705) fut l'un des auteurs les plus lus et les plus appréciés de son époque.

Femme de lettres française à la réputation sulfureuse, tour à tour gazetière, romancière, auteur de contes de fées, de romans historiques, ses Mémoires des cours européennes firent sa renommée au-delà des frontières. Sa Relation du voyage en Espagne (1691) est une mine d'informations sur la Cour et la vie galante de l'Espagne au XVIIe siècle. Ses impressions et la narration de son séjour à Madrid sont parsemées de dissertations historiques et géographiques.
Madame d'Aulnoy montre surtout comment la galanterie joua un rôle capital à la cour de Philippe IV. Elle en décrit les spécificités, du cicisbeo jusqu'aux amancebadas, et en déroule toute la cérémonie dont la grâce ultime consistait à montrer au galant, auquel la dame avait déjà offert tous ses charmes, son pied nu.
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C'est à la redécouverte de ces contes de fées qu'invite donc le présent ouvrage, présentant, avec un premier volume de Contes des Fées, l'intégralité des contes et de leurs récits-cadres.
De la fin du règne de Louis XIV à la Révolution française, une exceptionnelle floraison de conteurs et de conteuses s'adonne au conte merveilleux sous toutes ses formes. Mme d'Aulnoy occupe une place remarquable au sein de cette production : elle n'est pas seulement l'initiatrice, dès 1690, de cette vogue qui s'épanouit à la fin du XVIIe siècle. Elle constitue également, par l'ampleur et l'originalité de sa production féerique, l'une des représentantes privilégiées de ce genre. Elle illustre en effet la naissance du conte féminin, terrain d'épanouissement d'une écriture mondaine et galante souvent empreinte de romanesque. Plus largement, c'est au carrefour des cultures orale et écrite, populaire et littéraire, ancienne et moderne que ces contes puisent leur inspiration, leur esthétique, leur poétique, ainsi que leur riche imaginaire.

Les amateurs de féerie ne s'y trompèrent pas : ils plébiscitèrent les vingt cinq contes de fées de Mme d'Aulnoy, dont le succès fut immédiat et durable. Traduits en anglais avant ceux de Perrault, plus souvent réédités, au XVIIIe siècle, que ceux de son confrère, ils furent salués, exploités voire pillés par les conteurs ultérieurs. Mais ils subirent aussi le contrecoup d'une double dépossession : la relégation aux rayons souvent dépréciés de la littérature enfantine ; et leur récupération par une culture populaire peu soucieuse de leur auteur. C'est à la redécouverte de ces contes de fées qu'invite donc le présent ouvrage, présentant, avec un premier volume de Contes des Fées, l'intégralité des contes et de leurs récits-cadres. Lire la suite Fermer

C'est à la redécouverte de ces contes de fées, immense succès au XVIIIe siècle, qu'invite le présent ouvrage.
De la fin du règne de Louis XIV à la Révolution française, une exceptionnelle floraison de conteurs et de conteuses s'adonne au conte merveilleux sous toutes ses formes. Mme d'Aulnoy occupe une place remarquable au sein de cette production : initiatrice, dès 1690, de cette vogue qui s'épanouit à la fin du XVIIe siècle, elle constitue également, par l'ampleur et l'originalité de sa production féerique, l'une des représentantes privilégiées de ce genre. Elle illustre en effet la naissance du conte féminin privilégiant une écriture mondaine et galante souvent empreinte de romanesque. Plus largement, c'est au carrefour des cultures orale et écrite, populaire et littéraire, ancienne et moderne que ces contes puisent leur inspiration, leur esthétique, leur poétique, ainsi que leur riche imaginaire.

Les amateurs de féerie ne s'y trompèrent pas : ils plébiscitèrent les vingt cinq contes de fées de Mme d'Aulnoy, dont le succès fut immédiat et durable. Traduits en anglais avant ceux de Perrault, plus souvent réédités, au XVIIIe siècle, que ceux de son confrère, ils furent salués, exploités voire pillés par les conteurs ultérieurs. Mais ils subirent aussi une double dépossession : la relégation aux rayons souvent dépréciés de la littérature enfantine ; et leur récupération par une culture populaire peu soucieuse du texte littéral. C'est à la redécouverte de ces contes de fées qu'invite donc le présent ouvrage. Lire la suite Fermer

A la fin du XVIIème siècle Mme d'Aulnoy a mis à la mode un genre littéraire jusqu'alors plus populaire qu'aristocratique : les « contes de fées » (des histoires qui se déroulent dans un monde imaginaire, hors de tout lieu et de toute époque identifiables, et où la magie est toute puissante). Dans les Contes de fées de Mme d'Aulnoy les animaux jouent un rôle important : parfois ils aident le héros qui a été bon pour eux, et qui triomphe grâce à eux (La belle aux cheveux d'or). Mais le plus souvent, comme dans les trois autres contes de ce recueil, ils sont, en réalité, des humains métamorphosés par une fée, soit pour les punir, soit pour les aider.

Il était une fois les mésaventures amoureuses de la princesse Toute-Belle. Jolie, elle avait un coeur de pierre et était orgueilleuse. Elle refusait sa main à tous les prétendants. Sa mère, la reine, désespérée, va demander secours à la fée du désert mais rencontre le Nain jaune qui lui sauve la vie. Pour le récompenser, elle lui promet la main de sa fille. Toute-Belle fait le même chemin et la même promesse au Nain jaune, mais ne la tient pas et dit « oui » au roi des mines d'or. Quel destin lui réserve le sort ?

Finette Cendron est l'héroïne d'un conte de fée. Elle est la plus jeune des trois filles d'un couple royal ruiné contraint d'abandonner ses enfants, dans les bois. Mais grâce à sa sagesse et l'aide d'une fée, sa marraine, Finette parvient à retrouver ses parents, à refaire leur fortune. Elle sauve aussi ses soeurs malgré leur ingratitude. On trouve dans ce conte des éléments (personnages et événements) très proches des contes de Perrault Cendrillon et Le Petit Poucet.