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Xxi|Xxi Siecle
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Dans la phase d'épanouissement de la modernité fondée quelques décennies auparavant par Baudelaire, l'exemple de Severini constitue un moment singulier d'audace. En effet, si l'audace s'incarne le plus manifestement dans l'acte de rupture de Marinetti ou de contre rupture de De Chirico, il est beaucoup plus difficile de penser l'audace du côté d'un parcours laborieux qui, comme celui de Gino Severini, déjouant le spectaculaire des provocations, s'aventure et s'évertue dans un travail lent de jauge, d'évaluation et d'expérimentation des révolutions formelles lancées par d'autres, Je veux parler bien sûr de l'espace cubiste de Braque et Picasso, de la sensibilité futuriste marinettienne et de la « visite et réactivation du musée » permettant de faire du nouveau avec l'ancien prôné par De Chirico.
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L'entrée de Balla dans le mouvement futuriste ne tient pas de la rupture franche, du basculement subite d'une position artistique à une autre. Il faut envisager la période de trois ans, entre 1910 et 1913, qui conduit à l'affirmation dans l'oeuvre de Balla des principes futuristes, notamment par l'accentuation d'une peinture du mouvement et le détachement du modèle illusionniste, comme une période d'expérimentation. Il n'y a pas de solution de continuité entre un Balla préfuturiste et un Balla futuriste. Les recherches qui aboutissent à la peinture futuriste, sur la décomposition de la lumière ou la transcription graphique du mouvement, trouvent leur origine dans la période précédente.
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Sympathisant anarchiste en 1900, futuriste militant en 1910, patriote dans la Grande Guerre, apôtre du primitivisme et de la peinture métaphysique, figure centrale du Retour à l'ordre italien, inventeur d'un réalisme poétique aux frontières indécises, Carlo Carrà (1881-1966) traverse la première moitié du XXe siècle sous un patronage contrasté : le disciple de Marx et Bakounine, le lecteur de Tolstoï et de Leopardi côtoie Marinetti, Apollinaire, Soffici à Florence, Picasso à Paris, à Ferrare Giorgio De Chirico, cela sans décourager le moment venu l'admiration de Mussolini. Plus tard, c'est ce trajet qui devient l'enjeu même de son oeuvre. Le peintre, critique influent et poète à ses heures, se fait mémorialiste. Sur le fond d'une scène artistique dont les révolutions filent désormais devant lui, il jette d'inattendues passerelles et envisage un au-delà des avant-gardes et de l'histoire - ultime avatar qui ne nous le rend pas moins proche que les précédents.
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Commerce avec Apolinaire ; poèmes et proses (1904-1955)
Isabel Violante
- Xxi Siecle
- 16 Octobre 2008
- 9782952677943
Même lorsqu'il prend ses distances avec la frénésie moderne qui animait Paris au début du siècle, la grande affaire de la vie et de l'autobiographie de Soffici demeure son amitié avec Apollinaire. Qu'empêtré dans l'orthodoxie futuriste il attaque son livre Les peintres cubistes, ou que par la suite, enfiévré d'idéologie fasciste, il récupère son oeuvre parce qu'éminemment italienne - sous prétexte qu'Apollinaire était né à Rome - qu'il ferraille avec lui de son vivant ou relise ses lettres après la Guerre, son admiration demeure acquise : elle est loyale, entière. Il y eut de fait plusieurs occasions de rencontre entre Guillaume et Ardengo, qui ont été amenés à se croiser dans les bureaux de La Plume vers 1903, ou à se côtoyer trois ans plus tard dans l'arrière-salle de la Closerie des Lilas - un épisode que l'artiste italien a romancé dans un poème en français dont les bons sentiments ne compensent pas la maladresse : « Quand j'ai vu Guillaume Apollinaire Pour la première fois C'était par un soir désespéré d'automne À la Closerie des Lilas »
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A l'heure de l'euro et à la veille de probables bouleversements économiques, le ministre des Finances, Charles Horvetz, vit un véritable cauchemar. Coincé entre une grève des convoyeurs de fonds, le blocage des presses à billets et l'affolement de tout le système informatique du pays, il se pose d'étranges questions. Et si tout devenait gratuit ? Et si l'argent disparaissait ?
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Il est dans les métiers de la télévision et doit recevoir une récompense. Elle est auteur et membre du jury. Leurs voix se rencontrent pour la première fois au téléphone. C'est le coup de foudre.La Rose rose est une fiction écrite par un homme et une femme, comme dans un duo musical où les instruments se font écho. Chacun des deux rédige alternativement un chapitre à la première personne, avec son propre regard et sa propre sensibilité. Sur un mode lyrique, l'ouvrage analyse et reconstitue les phases du bouleversement créé par une passion amoureuse. Il redéfinit la relation mystérieuse existant entre le couple immergé dans son amour absolu et le monde extérieur.
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Le dieu unique est un dictateur ; proces aux trois monotheismes
Jean-paul Thomas
- Xxi Siecle
- 9 Septembre 2005
- 9782951792548
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Le Pinocchio de Carlo Collodi illustré par Mimmo Paladino traduction française et introduction d'Isabelle Violante.
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catalogue raisonné de l'oeuvre gravé de Mimmo Paladino de 411 pages, sous la direction de Enzo di Martino, comprend 366 reproductions d'oeuvres réalisées entre 1974 et 2001 avec une introduction de. Klaus Albrecht Schröder, Directeur du musée
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Reproduction de 47 monotypes réalisés par l'artiste italien Arcangelo avec un texte de Enzo di Martino
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Analyse d'une série d'oeuvres,Nein, Zyklus, Calatayud, le Cri, par Giacomo Zaza critique d'art et Directeur de la Nuova Pesa à Rome, de l'artiste allemand Wolf Vostell qui a vécu longtemps en France.
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Livre d'artiste de Maddalena Ambrosio. Conte écrit par l'artiste, 24 pages, avec 10 reproductions en couleur impression en quadrichromie sur carton.
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